～生録音から始めるオーディオ道～ Birthday of "ＫＯ球の耳" is 2015/3/5
毎度の事ながら、このデイズ２．１は、ホントに見事と思います。何故？見事なのかは、音が足らないから足すと言う事をやらず、また周波数特性的にも無理せず、歪な波形とか、へこまないような工夫がきちんとされています。確かにスピーカーユニットの制約がありますが、ヴォーカル帯のサ行の処理もきちんとコントロールされている所が評価出来ます。そもそもレコーディング現場で、ヴォーカル集音する場合、マイクロフォンの前にスピーカーで言うサランネットのよう丸い物をこれをポップガードと言いますが、これを付ける事によりサ行がキツくならずに自然なサ行になるマイクロフォンアクセサリーを使い録音時に対するサ行の気遣いをして丁寧に録音します。大抵の場合、サ行がキツくなる要因、再生側での要因が９割を占めますから、オーディオ機器の組み合わせ、スピーカーユニットの癖が大半の要因となります。ＫＯ球氏のこのYouTube動画の録音から大変綺麗なサ行が聞こえるのも、スピーカーの作り手の腕、つまりこのデイズ２．１の箱に組み込んでからの調整に手抜きなく行われていると言えます。このスピーカーユニットは、極めてロープライスなユニットですが、調整が上手く出来たと言えますし、例え高価な価格帯のスピーカーで箱に組み込んで、最後の追い込みが出来なければ、サ行もキツくただ付帯音だらけの音になるのではと思います。まあ、その音が好きならば、話しは別ですが、、、私も次の「徹音の音」シリーズは、ヴォーカル物で録音をやろうかと思っています。
音の出口であるスピーカーの理想像をどのように考えるか？その考え方の違いが、結果に関わってきます。理想が100パーセント実現出来なくとも、確実に方向に違いが出ます。これはスピーカーに限ったことではないですね。
毎度の事ながら、このデイズ２．１は、ホントに見事と思います。
返信削除何故？見事なのかは、音が足らないから足すと言う事をやらず、また周波数特性的にも無理せず、歪な波形とか、へこまないような工夫がきちんとされています。
確かにスピーカーユニットの制約がありますが、ヴォーカル帯のサ行の処理もきちんとコントロールされている所が評価出来ます。
そもそもレコーディング現場で、ヴォーカル集音する場合、マイクロフォンの前にスピーカーで言うサランネットのよう丸い物をこれをポップガードと言いますが、これを付ける事によりサ行がキツくならずに自然なサ行になるマイクロフォンアクセサリーを使い録音時に対するサ行の気遣いをして丁寧に録音します。
大抵の場合、サ行がキツくなる要因、再生側での要因が９割を占めますから、オーディオ機器の組み合わせ、スピーカーユニットの癖が大半の要因となります。
ＫＯ球氏のこのYouTube動画の録音から大変綺麗なサ行が聞こえるのも、スピーカーの作り手の腕、つまりこのデイズ２．１の箱に組み込んでからの調整に手抜きなく行われていると言えます。
このスピーカーユニットは、極めてロープライスなユニットですが、調整が上手く出来たと言えますし、例え高価な価格帯のスピーカーで箱に組み込んで、最後の追い込みが出来なければ、サ行もキツくただ付帯音だらけの音になるのではと思います。
まあ、その音が好きならば、話しは別ですが、、、
私も次の「徹音の音」シリーズは、ヴォーカル物で録音をやろうかと思っています。
音の出口であるスピーカーの理想像をどのように考えるか？その考え方の違いが、結果に関わってきます。
削除理想が100パーセント実現出来なくとも、確実に方向に違いが出ます。
これはスピーカーに限ったことではないですね。